Eröffnungstage auf der 54. Internationalen Kunstausstellung, der Biennale in Venedig: Der Österreich-Pavillon.
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 01
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 02
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 03
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 04
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 05
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 06
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 07
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 08
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 09
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 10
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 11
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 12
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 13
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 14
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 15
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 16
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 17
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 18
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 19
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 20
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 21
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 22
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 23
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 24
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 25
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 26
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 27
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 28
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 29
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 30
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 31
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 32
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 33
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 34
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 35
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 36
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 37
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 38
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 39
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 40
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 41
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 42
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 43
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 44
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 45
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 46
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 47
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 48
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 49
Biennale Schinwald by Lisa Gr nwald 50
In seiner Arbeit für den Österreichischen Pavillon wolle er Pathos und Ironie verbinden, meinte Markus Schinwald (Coverstory The Gap #116) auf der Pressekonferenz. Für Eva Schlegel, der diesjährigen Kommissärin, repräsentierte schon der Modellvorschlag vom Künstler genau das, was sie sich für den Biennale-Pavillon wünschte.
Mit großem Aufwand wurde von einer statisch notwenigen Zwischenkonstruktion das 14 Tonnen schwere Ganglabyrinth aus weiß verkleideten Alu-Verbundrahmen von der Decke abgehängt. Es galt den Wind- und Wetterbedingungen in Venedig zu trotzen. Die durch die nur sechs-wöchige Bauzeit bedingten Ungenauigkeiten des 1934 erreichten Hoffmann-Pavillon erschwerten die Installation des sehr präzisen Raumsystems. Den neutralen Präsentationsflächen eines White Cube nachempfunden, bestimmt es jedoch wesentlich den gesamten Raumeindruck. Jedoch verliert man völlig das Gefühl für die ursprünglichen Dimensionen des Gebäudes.
Es gilt aufmerksam zu bleiben. Subtil wird der Blick von der Architektur gelenkt. So verblendet Schinwald sowohl das hohe Eingangstor sowie auch den ebenso hohen Ausgang in den Hinterhof. Nur ein schmaler Spalt lässt die ursprünglichen Dimensionen erkennen. Anstatt nach oben zu schauen, schweift der Blick den schwarzen Steinboden entlang, orientiert sich an zahlreichen schreitenden Beinen, deren Schritte sich kreuzen. Auf Hüfthöhe endet das Korridorsystem und ermöglicht sowohl Beinfreiheit, als auch einen freien Blick auf die Bodenfläche des Gebäudes. Zu den frei beweglichen Beinen gesellen sich Köpfe und Körper der von Schinwald angekauften Gemälde aus dem späten 19., frühen 20. Jahrhundert. Gezielt ausgesucht, restauriert und von Schinwald übermalt, trifft man immer wieder auf eines, der insgesamt acht, auf Augenhöhe gehängten Bilder.
Manchmal begegnet man ihnen unmittelbar, manchmal findet man sie suchend, so wie bei „Nell“, am Ende einer Sackgasse. Oder es geben Nischen Schutz. Mit ihren Prothesen, die sie nach Lust und Laune auch wieder abnehmen könnten und der individuellen Namensgebung, wie „Cyril“, „Winston“, „Fanny“, „Marion“, „Abigail“, „Gallagher“, „Jancica“, gibt der Künstler ihnen etwas Besonderes. Und versucht damit, den Eigenschaften ihrer Persönlichkeit Ausdruck zu verleihen. So kann eine eingehende Betrachtung zu einer intimen Begegnung werden.
Ganz oben in luftiger Höhe umgeben von den Schattenspielen, die durch das natürliche Licht der durchgehenden Fensterreihen am oberen Rand des Pavillons erzeugt werden, tummeln sich von Tischplatten und Sitzflächen befreite Holzbeine. Einmal losgelöst scheinen sie sich immer wieder beliebig formieren zu wollen. Wie Spinnenwesen oder Freerunner zwängen sich in Spalten, hängen sich an Rohre, kriechen Ecken empor oder bewachen Durchgänge.
In den hinteren Bereichen link und rechts wird benachbart zum Ausgang in den Hinterhof die neue Videoarbeit „Orient“ aufgeteilt auf beide Bereiche gezeigt. In jeweils viereinhalb Minuten, können die Protagonisten dabei beobachtet werden, wie sie unmotivierte Handlungen verrichten. Sie befinden sich alle im gleichen Gebäude, einem Ort der seinen eigentlichen Zweck nicht mehr erfüllt und schon vom Verfall gekennzeichnet ist. So versucht sich ein Mann steppend von einem Kabelsalat zu befreien, ein anderer zwängt sich mit den Beinen in einen Längsspalt. In dieser Mischung aus sinnlosem Verhalten und gleichzeitiger Virtuosität der Ausführung, kreieren sie eine Welt der Möglichkeiten, die auch das Davon-Schweben einer Frau beinhaltet. Wie durch eine Ritze blickend, hat man das Gefühl, immer nur einen Bruchteil des Geschehens erhaschen zu können. Explizit von Schinwald betont übernimmt die Filmmusik im Vergleich zu früheren Arbeiten hier eine wichtigere Rolle. Sie bringt uns an Orte, die jenseits des Wahrnehmbaren liegen. Der Klangteppich aus Orgelmelodie, Glockentönen und Stimmen trägt uns weiter fort.
Biennale Venedig
4. Juni – 27. November 2011
