Der Theme-Song-Schreiber von „GTA IV“ und „GTA: San Andreas“ öffnet die Beatschleusen. Ohne Mafiaknarren bleibt nur Soundtrack-HipHop über.
Wenn Pablo aka Michael Hunter nicht fast alles falsch gemacht hat, dürfte er bereits vor seinem Albumdebüt ausgesorgt haben.
Kanye Wests englischer Schützling führt Autotune auf die saftigen Felder des Popmarkts – und damit in die Beliebigkeit.
Er hat mit Strictly Rhythm vor 20 Jahren House aufgesogen. Nach Future-R’n’B spannt er ein letztes Mal den House-Bogen: von deep bis oberflächlich.
So nahe waren sich Underground und Mainstream in den letzten Jahren. Minimal-Strukturen mit Maximal-Trance.
Brain Eno wollen sie zeigen wie das richtig geht mit Ambient und Flughäfen. Noch ein Fall grandioser, aber gar nicht so großartiger Selbstüberschätzung.
Ping und Pong
Viel später als erwartet kommt Teil Zwei von Erykah Badus Doppelschlag. Um nicht enttäuscht zu werden, muss man Pt.2 in engem Wechselspiel mit Pt.1 sehen.
Noch einmal richtig Zoo sein
Caribou stechen mit dem Partyschiff „Arche Noah“ in See. An Bord die ganze Arten- und Stimmenvielfalt dieser Welt. Doch was ehemals psychedelisch war, klingt nun tanzbar und mittlerweile erstaunlich düster.
POP! Bei so einem Titel ist man versucht, den Untertitel zu überlesen. Es geht in diesem fast 500 Seiten dicken Buch nämlich um den sich laufend verändernden Diskurs rund um Pop.
HipHop to the next level? Im Gegenteil. Selbst im Müllkübel der Geschichte ist dieses missratene Experiment noch deutlich über Wert geschlagen.
Die fast legendären Indietroniker bringen einmal mehr musikalische Bewegung ins Reich der Phlegmatiker. Es ist uns egal, aber.
Schwedisches Quintett verwechselt auf überzeugende Weise Indie-Disco mit einem Soundtrack für ein existenzialistisches Theaterstück.
Diese Welt ist eine Scheibe: Sie dreht sich zwar unaufhörlich um den Discoball, findet aber einfach nicht in die dritte Dimension.
Ein Kosmos aus drei Menschen, aus deren Mitte sich eine majestätische Postrock-Galaxie herauswindet. Maßstab 3:1 Zentillion.
Drei Hits und Füllmaterial: das britische Ex-Girls Aloud-äh…-Girl setzt eine bewährte Popformel als eine zahmere Version von Lady Gaga fort.
Dieser Techno-Langzeitjünger produziert immer noch wie unter Hochdruck. Diese Mixsammlung Nr.3 kann folglich nicht nur großartig sein.
Es gab eine Zeit, da wollte so cirka jede Sängerin klingen wie Sade. 20 Jahre später ist Sade statt Role Model eine Ausnahmeerscheinung.
Käse in Perfektion
Sie macht Schauspielerei, er macht Alternative Country. Zusammen funktioniert das offenbar besser als das noch für „Volume One“ anzunehmen war.
Schönberg und Boulez gruselt es. Bei Aufgang wird Techno und Neue Musik zum elitären Dünkel. So nötig wie eine exotisch klingende Neurose.
Trans-Atlanticism
Was niemand wusste, dass man es tatsächlich braucht: Die Ruby Suns sind das sinnvollste Bindeglied zwischen Vampire Weekend und Animal Collective.
Tomas Zierhofer-Kin ist künstlerischer Leiter des Kremser Donaufestivals. The Gap hat ihn per Mail getroffen und ist auf erfreulich deutliche Antworten gestoßen.
