Ben Klock macht mit „One“ die Euphorie, die unendlichen Nächte, den Rausch und die Extase spürbar, als würde man selbst ein Wochenende im Berghain verbringen.

Kid606 behält auf seinem neuen Album den blöden Humor nicht nur im Albumtitel bei.

Albumtitel wie „Ontology Of Noise“ sind solche, bei denen je nach Erziehung entweder das Lächeln gefriert oder die Synapsen freudig Ringelrei tanzen. Reiche Eltern haben vor solcher Musik gewarnt.

Horace Andy meinte in einem Interview, dass ihn die musikalische Offenheit nach London gezogen hätte. Zu der Aussage kam es, als er zu seiner Zusammenarbeit mit Massive Attack befragt wurde.

Feinfühlige Leute könnten jetzt einen Schock bekommen: Man erinnere sich an „Dehumanizer“, ein Album von Black Sabbath mit Sänger Ronnie James Dio. Genau, grottenschlecht war das.

Florian Hecker veröffentlicht nach einigen Jahren wieder einmal ein Solo-Studio-Album und präsentiert uns jede Menge weirden shit.

General Elektriks, das Projekt das fast genauso heißt wie ein amerikanischer Energie-Multi, ist die Spielwiese des französischen Ausnahme-Keyboarders (u.a. für Femi Kuti und DJ Mehdi) und Soundtüftlers Hervé Salters.

Der Franzose Laurent Garnier war nicht nur einer der wichtigsten DJs in berühmt-berüchtigten Manchester-Rave-Zeiten, er entwickelte sich über die Jahre hinweg auch zu einem ernstzunehmenden Musiker und Meinungsmacher in Sachen elektronischer Musik.

Paul Gauguin übersiedelte in die Südsee, um dem Exotismus malend zu frönen. Warum dieser Einstieg?

Als vergangenes Jahr T.I. und Rihanna die Krönung aller Sommerhits „Dragostea Din Tei“ verwursteten, war der verwirrt grinsende Ekel groß.

Ernst Tiefenthaler, sonst zum Beispiel noch Sänger der feinen heimischen Bel Etage, macht sich hier als Ernesty International selbstständig und hat ein extrem gutes Album aufgenommen.

Die Singer-Songwriterin Clara Luzia bleibt bei ihren schwermütigen Texten, ergänzt sie aber mit neuen Instrumenten und entdeckt die Heiterkeit. Sie steht ihr gut.

Tages- und Nacht-Rhythmus im Einklang

Hell schlägt mit seinem imposant inszenierten Doppelalbum „Teufelswerk“ ein neues Kapitel in der Geschichte von Gigolo auf. Er spannt mit Bravour einen popmusikalischen Bogen zwischen eigenen Techno-Roots und der Ästhetik deutscher 70er-Jahre-Avantgarde-Bands.